Я и Асенат, найденная на просторах интернета, приветствуем tsepesh!
Рада знакомству))

@темы: приветствие

---

Мой талисман на предпоследнем листе записной книжки с неудавшейся лопатой. Девочка Прах всегда знает, что делать в безвыходной ситуации. Как и все ее родственники

@музыка: Guano Apes - Dodel Up

@темы: сага о зеленых человечках, apocalypse please

---

10 УРОКОВ ДИАНЫ УИНН ДЖОНС

10 УРОКОВ ДИАНЫ УИНН ДЖОНС

Кто не читал "Ходячий замок", тот, по крайней мере, смотрел одноименный мультфильм, снятый знаменитым мультипликатором Хаяо Миядзаки. Писательница Диана Уинн Джонс создала множество волшебных миров, включая знаменитый замок чародея Хоула, а также написала несколько статей, в которых дает рекомендации начинающим авторам. Вот ее уроки писательства:

1. Начинайте с самого интересного!

Чтобы начать, вам нужна идея. Тут я не смогу вам ничем помочь! Но какая бы идея ни пришла вам в голову, она должна по-настоящему захватить вас. Подумайте о том, что больше всего задевает вас за живое в этой истории, подумайте о том, что вам больше всего нравится читать, и вложите это в свой текст. Что-то захватит ваше внимание сильнее, чем остальное. Чтобы удачно начать, подберитесь как можно ближе к этому волнующему вас моменту. Именно благодаря этому приему вам захочется продолжать историю. Остальное можно преподнести в виде флешбэков или подумать над изменением структуры после. Главное, не пишите только потому, что так надо.

2. Не переусердствуйте

О чем бы вы ни думали, не старайтесь сделать историю слишком гладкой. В текстах должна быть шероховатость. Однажды мне написала девочка, которая сообщила, что смогла закончить только первую главу своей книги. Она придумала двух абсолютно одинаковых близняшек, поселила их на абсолютно одинаковых островах и дала им возможность найти спрятанное сокровище одновременно. Неудивительно, что она застряла. Задумка получилась слишком аккуратной.

3. Не планируйте книгу в деталях

Очень часто книга для меня начинается с героев. Возникают очень-очень четкие сцены из середины книги и, как правило, я понимаю, чем все закончится, хотя бывают и исключения. Но все же самый важный элемент - это четкая сцена из середины книги.

Если я стараюсь распланировать книгу в деталях, получается ерунда. Я забываю, что я написала в плане. Вот как-то после завершения книги нашла план и, честное слово, не смогла разобраться, что за чушь я в нем написала. Это был план совершенно другой книги, не той, что получилась в итоге! Я не смогла разобрать ни слова, без понятия, о чем я там хотела написать.

Поймите, что есть 4 типа писателей. Первые тщательно планируют книгу, но это самая редкая разновидность. Даже писатели детективов часто только набрасывают сцены, в которых появляются "ключи" к разгадке. Пишите тщательный план, только если именно он дает вам уверенность. В противном случае, попробуйте примкнуть к другой категории.

Вторые - это аккуратные писатели-реалисты. У них есть маленькие карточки с описаниями и историями из прошлого героев - всем тем, что может понадобиться для создания сюжета. Это неплохой способ работы над книгой, так как часто история складывается в голове именно тогда, когда вы наносите записи на карточки. Но такой метод занимает много времени, хотя это забавно. Порой оказывается, что вы занесли на карточки куда больше информации, нежели можно использовать в истории, если это так, не старайтесь все впихнуть. Вы утопите свою историю.

Третьи - писатели наоборот. Эти авторы начинают с того, что пишут одиннадцатую главу, а затем приступают к двадцатой. Они порой обнаруживают, что не представляют, куда завела их история, и поэтому выбрасывают главу за главой, пока не получат то, что хотят. Иногда я тоже работаю по этому методу, но предупреждаю вас, нужно очень тщательно редактировать рукопись в конце.

Четвертые - и я к ним отношусь! - это те, кто пишет "из интереса". Если вы не доводите книги до конца, попробуйте этот метод. Когда я начинаю писать книгу, я знаю начало и, как правило, концовку, плюс крошечную, но очень четкую сценку из середины. Часто эта сценка из середины так отличается от начала, что я чувствую настоящее волнение, думая, как дойти от одной точки к другой. Это прекрасный способ заставить сюжет раскручиваться, ведь мне не терпится связать две точки. А так как я не планирую детали, у меня всегда остается пространство для неожиданных сюжетных ходов. Бывает, что сюжет складывается так, как я и представить не могла. Главное в этом методе - получать УДОВОЛЬСТВИЕ! Если вам скучно, бросайте писанину и приступайте к другой задумке.

4. Представляйте, а не описывайте

Очень важно, где именно происходит действие вашего сюжета. Например, вы хотите написать о вампире, возможно, вы видите, как он столкнулся с кем-то на узкой улочке возле портовых доков. Или вы видите, как он атаковал кого-то на загородном пикнике. В обоих случаях это будут совершенно разные истории. Многие авторы переживают, как описать то или иное место, но нет нужды волноваться. Все, что вам надо сделать, - это УВИДЕТЬ то место, где происходят события, увидеть мысленно, как будто вы сами перенеслись туда. Возле доков вы увидите очертания домов и ангаров, камни или дерево, из которых сделаны здания, а также чаек и корабли, механизмы и тротуары, по которым идут люди. На пикнике вы увидите траву и насекомых, очертания деревьев и холмов, вы увидите, кто из героев где сидит и что ест. Затем вы просто пишете, что происходит. Вам не нужно описывать! История сама выйдет из вас. Вы даже можете попросить кого-то нарисовать картину так, как вы ее видите. И вам нарисуют то, что нужно. Гарантирую.

5. Превращайте в героев ваших знакомых.

Герои важнее всего! Именно они делают историю историей. Их нужно постараться представить еще тщательнее, нежели место действия. Сядьте, подумайте и постарайтесь увидеть их, прежде чем начнете писать. Услышьте их. У каждого есть своя манера разговаривать. Если вам сложно представить нужных героев, возьмите реального человека и включите его в свою книгу. Если у вас имеются тетушка Мэй или дядюшка Джо, которых вы не очень-то любите, превратите их в вампиров, и они выйдут фантастически реальными, уверяю вас! Вам не нужно описывать их, просто дайте героям возможность говорить и двигаться так же, как ваши тетушка или дядюшка.

Только не рассказывайте об этом тетушке Мэй!
mi-pishem.livejournal.com/tag/работа над сюжетом

К слову сказать, не знаю, я еще не определилась, к какому типу отношусь. До "ловца" я всегда старалась четко представлять себе линейность (нелинейность) сюжета. Но каждый раз я сталкивалась лбом с двумя проблемами:

1) поскольку продумать все до мелочей мне не представлялось возможным, весь план мой сводился к множеству ключевых точек - эдаких кочек на болоте; от одной кочки к другой я старалась проложить максимально ровную тропинку. И вот когда мне неожиданно начинало не хватать обоснуя, на моих кочках образовывались капканы. Кочку-то не переместить и даже не перепрыгнуть, иначе полотно сюжета будет порвано и обезображено. Оставить все как есть с обоснуем, натянутым за уши - еще хуже.

2) вторая проблема еще банальней - когда знаешь все наперед до мелочей становится уже неинтересно. Любимые ключевые сцены уже придуманы и даже передуманы, заезженны, стерты бесконечным перекручиванием в голове. Как бы любимы они ни были, они никогда не будут написаны так живо и ярко, как если бы были придуманы сразу перед белым листом. Записывать их сразу я тоже не могу. Мне необходима последовательность.

"Ловец" мой эксперимент в разных смыслах. Во-первых, я никогда до этого не пыталась заниматься шутейством, поскольку чувства юмора я все-таки лишена... ну, по-крайней мере, я в нем очень неуверенна. Во-вторых, это первый раз, когда я четко осознаю, что в случае успеха моей целевой аудиторией будут подростки. В-третьих, у меня есть начало и задуман финал, но о развитии сюжета я думаю ровно тогда, когда сажусь за работу. Оказывается, это подогревает интерес к собственной деятельности, позволяет мне свободнее распоряжаться своей фантазией и вдохновением. А.В. догадался, что с этим текстом я работаю по наитию и отметил, что это дает о себе знать талант... Иными словами, мне нравится, пока. Но вот боюсь, что к шутейскому "Ловцу" у меня отношение более вольное. Не знаю, смогу ли я так работать с темами по-серьезнее.

@темы: мысли вслух, своровано из

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Йо-хо-хо! Теперь я могу сидеть и работать в больших комфортабельных курящих залах, потому что теперь они некурящие!

@темы: мысли вслух, сага о зеленых человечках

---

А между делом я очень плохая девочка. Похвалили - начала бить балду. Надо к сессии готовиться да в свободное время рукописью заниматься... или наоборот? А я тут непотребствами видите ли занимаюсь. Но как тут пройти мимо? Хотя фанфикшн по Э.А.По само по себе нонсенс (написал человек с двумя рассказами-аллюзиями).

В общем, как-то так.

@темы: сага о зеленых человечках

---

Любопытная статья о том, как писать хоррор

саспенс такой...саспенс

Если говорить совсем просто, то, скажем наличие зомбиков в рассказе рассказ хоррором не делает. Ибо зомбики – не цель, а средство.
Цель – страх читателя.
И страх этот вызывается именно благодаря тексту и именно в момент прочтения рассказа или романа.
Этот страх вымышлен, не имеет реальной основы, является фантазией, а потому безопасен, но в то же время отвлекает читателя от проблем насущных, так как перекрывает эмоциональностью и серьёзностью поднятых в тексте проблем часто бытовые проблемы читателя.

В своём роде «хоррор» - это жанр, призванный нести читателю терапевтический эффект. Да-да, вы не ослышались.
Желание пощекотать нервы – хоррор ли почитать, на американских горках покататься, прыгнуть с парашютом или с тарзанки, часто возникает у людей, которые устали от бытовых проблем и неурядиц.

Суть здесь такая же, как у любовного романа – погружение в книгу и смена эмоций.
Причём для выполнения задачи – эмоции должны быть достаточно сильными, чтобы позволить читателю забыть о своих проблемах.

Всё это я говорю для того, чтобы было понятно, почему качественный хоррор написать не так просто и для чего он, собственно говоря, пишется.

Теперь переходим к двум важным составляющим жанра, а именно триллеру и саспенсу.

Что же это такое?

Саспенс (в переводе с английского – «подвешивать») – это тревога ожидания, предчувствие ужасного, неопределённость и беспокойство.

Саспенс предполагает такое развитие сюжета, при котором читатель не может бросить чтение.
Не может потому, что бросить чтение - страшнее, чем дочитать.

Нужно узнать, что же случилось дальше с персонажами, потому что иначе читатель останется в «подвешенном состоянии», в состоянии тревоги и неопределённости.

Каким образом создаётся саспенс?

И просто и непросто одновременно. Просто понять, сложно сделать.

Для начала примеры. Их в этой статье будет много, имейте ввиду. Все они выдуманы мной, все они несколько утрированы и являются экспромтом. Цель их не удивить вас отменным стилем, а объяснить принцип.

1. Коля открыл дверь и замер от ужаса. На пороге стоял монстр. Он был очень страшный, волосатый и синий, как алкоголик Вася из соседнего подъезда.
Скорее смешно, чем страшно, не так ли?
И даже не потому, что приводится априори сатирическая метафора. Можно написать, что монстр был синим, как сапфир, это саспенса в текст не добавит.
Почему?

Потому что:
1) Коля не испытывал волнения или беспокойства перед открытием двери. Соответственно у читателя его тоже не было. Это эмпатия, а точнее её отсутствие в данном примере.
2) Монстра представили читателю таким образом, что он не выглядит опасным.
3) Читателю сообщили, что монстр страшный, а не продемонстрировали это. Легковерный читатель с богатой фантазией может представить себе страшного монстра и без подобных демонстраций, но подумайте сами, зачем тогда этому читателю ваш текст?

2. Коля осторожно, стараясь не шуметь, подошёл к двери и замер, прислушиваясь. На лестничной площадке кто-то был. При том, что никого на ней быть не могло априори, ибо Коля прогнал всех жителей и зацементировал дверь подъезда. На площадке что-то лязгнуло и Коля, вздрогнув, отпрянул от двери. Мысли с бешеной скоростью сменяли друг дружку, не давая возможности сосредоточиться.
Строители? ЖЭК? Марь Иванна, дура набитая? А может….
Коля судорожно сглотнул.
Нет, нет, этого просто не могло быть… Неужели и правда….
Со страшной силой в дверь саданули чем-то тяжёлым, оставив в центре огромную вмятину. Моментально вспотевший Коля отскочил к противоположной стене и закрыл уши ладонями.
Не открывать, не открывать, не открывать ни в коем случае….
Не смотреть в глазок... Не подходить к двери…
- Храмган-чу….. чу….. чу….. – чётко послышался из-за двери мерзкий, скрипучий голос.
Коля достал мачете из кармана джЫнсов, повернул ключ и, замахнувшись, открыл дверь.
За дверью (ВНИМАНИЕ!) никого не было (=)))

Саспенс может длиться столько, сколько вы желаете, но нужно отдавать себе отчёт, что слишком короткий не даст читателю возможности прочувствовать эмоции персонажа, а слишком длинный банально утомит и вызовет скуку.

Саспенс – это термин обратный другому термину – «тайне».

Детектив – тайна.
Хоррор – саспенс.

Тайна в детективе – это что-то ужасно-кошмарно-опасно-криминально-страшное, что было когда-то.
Саспенс в хорроре (триллере, как жанре) – это что-то ужасно-кошмарно-опасно-криминально-страшное, что будет потом.

Вот именно это ощущение предчувствия чего-то ужасного в сюжете рассказа или романа – саспенс и есть.

Умение нагнетать ужас.

Как это делать?

1. Не раскрывайте карты сразу. Дайте читателю возможность предположить.
2. Композиционно выстройте текст таким образом, чтобы читатель мог предположить только что-то ужасное, но (ВНИМАНИЕ!) ничего определённого.
3. Передайте чувства персонажа таким образом, чтобы читатель влез в его шкуру, представив себя на его месте. Ищите точные фразы, чётко рисующие переживания перса, но не увлекайтесь, потому что переборщить здесь – значит потерять внимание читателя.
4. Стройте предложения таким образом, чтобы нельзя было сказать наверняка – стремительно всё происходит в сюжете или наоборот замедленно. Длинные предложения – слоу, короткие – фаст. В первом случае вы наводите на раздумья, во втором швыряетесь в читателя экшном. Так вот в саспенсе определённого ничего не должно быть. На то он и саспенс – нужно «подвешивать» читателя в состоянии неопределённости.

Грубейшая ошибка, которая саспенс уничтожает – подача фактов в лоб.

«Ожидание смерти страшнее самой смерти» (с)

Представьте, что вам нужно пойти к врачу, для того, чтобы он сделал вам укол в правое (или левое) полупопие. А вы этого (ну представьте, что вам стоит?) очинна сильна баитеся.

Вы заходите в поликлинику, стремительно проходите по коридору, подходите к нужной двери, глубоко вдыхаете и на выдохе заходите в кабинет.
- Здрасьте! Принёс вам джёппу для удовлетворения латентных садистских наклонностей.
- Здрасьте! Обнажайте же её поскорее!
- Вот!
- Вот!
- Ай!
- Да лан, как комарик укусил.
- А они кусаются?

Есть тут саспенс? Нет.

Саспенс – вот он:

Подходя к поликлинике вы чувствуете жуткую слабость, ноги становятся словно набиты синтепоном, а к лодыжкам привешиваются пудовые (16 кг, если кто не в курсе) гирьки.
А может ну его нафиг? Ну глупость же! Наверняка это бешенство патоки и так пройдёт. Помазать и всё.
Но вы понимаете, что нифига подобного. Для выздоровления нужен укол в джёппу.
Вы с видом избитого хоббитами гнома, понурый, словно чахлый ослик, заходите внутрь этого страшного здания с облупившейся штукатуркой, чёрными окнами-глазницами и тяжёлым запахом… Простите, увлёкся.
О чём мы?

А, ну да.
И вот вы идёте по коридору, страшась смотреть на нужную дверь, а когда пересиливаете себя – понимаете, что там очередь. Из двух человекаф. Страшная бабка с чёрными глазами и когтями и багровый лысый карлик, что завидев вас, оскалился в радостном предвкушении нового мясца….

Сорри.
Гм. Ну так вот.

Вы сидите на потёртой скамейке и слышите визг бензопилы («бензопилы» зачёркнуто) девицы (зачёркнуто, не внушаить), мужской басистый визг человека, которого рвут на части, стодвадцатичетвертуют в прямом эфире. И визг этот… раздаётся из нужного вам кабинета.
Вы холодеете от ужаса, стремительно теряете градусы и вот уже заледенели, как мамонт…

Гм.

Вы холодеете от ужаса, поджилки (Чё это такое, кто знает?) ваши трясутся и вот уже близок акт дефекации, об этом вам сообщает ваш верный сфинктер…

Гм. Извините.

В общем, ссыкотно вам.

Бабка ушла, скрылась за дверью. И не вернулась! Не вернулась! А потом и карлик тоже скрылся за дверью и мать его ни хрена не вернулся! АААААА!!!!

Над дверью зажглась лампочка с надписью «Сдохните» (зачёркнуто) с надписью «Входите».

Только желание всё поскорее закончить поднимает вашу чувствующую нерадужные перспективы джёппу от обитой дерматином скамейки и вот вы открываете покрытую склизкой оранжевой плесенью дверь.
А там, в хоккейной маске и белом халате, закатанным по самые окровавленные рукава стоит тот самый карлик, что так радостно ржал, завидев вас. В руках его бензошприц с длинной как нос Буратино иглой.
- Я… я наверное ошибся… - лепечете перепуганный вы. – Простите...
- О-о-о, нет, - говорит карлуша с хищным оскалом на окровавленных губах. – Вы пришли туда, куда надо. Писькин?
- Да.
- Задрипонт Чмошевич?
- Да…
- Пааааадставляаааааай свою джёооооопппппуууу! – орёт карлуша и бежит вам навстречу, размахивая бензошприцом, словно саблей.
И вы наконец совершаете его.
Совершаете этот акт дефекации.
- Спасибо, доктор! Вы излечили меня от запора!
- Да-с, батенька, да-с. И настоятельно рекомендую вам кушать свёклу и временно воздержаться от варёных яиц и риса.

Триллер.

Что это такое?
Термин образован от слова, которое на русский язык переводят, как «вызывать острые эмоциональные ощущения».

Триллер – это накал эмоций, ощущение напряжённого, волнительного переживания.

Чем отличается триллер от саспенса?

Первый не включает в себя задачу напугать читателя неизвестностью, в отличие от второго.

Триллер держит в напряжении, не потому, что вы ждёте чего-то страшного, а потому, что оно уже происходит в сюжете.

В отличие от саспенса всё и понятнее, но при этом не можете расслабиться.

Триппер (зачёркнуто) Триллер – наблюдение со стороны, саспенс же - вовлечение, эмпатия, идентификация с персонажем.

1. Вася заглянул в замочную скважину и обомлел. Толстый, похожий на Карлсона дядько извращённым способом насиловал Васиного любимого тамагочи. Вася взвизгнул от страха и дядько обернулся. Заметив движение в замочной скважине, он вынул из портсигара секиру (+3 очка к Силе, +5 очков к Ловкости) и швырнув тамагочи на истлевший ковёр, направился к двери.

Это не саспенс. Это триллер.

Саспенс вот:

2. Вася услышал из-за двери детской комнаты характерный, хриплый стон. Так стонал тамагочи, когда его насиловали (зачёркнуто, ибо триллер) Стон напоминал крик сонного Тарзана и проникал под Васину одежду. Вася шагнул навстречу источнику шума, и в тот же момент он прекратился. Открыв дверь Вася увидел кривляющегося на полу тамагочи с заклеенным скотчем лбом. В доме кто-то был. Кто-то кроме Васи. И этот кто-то налепил тамагоче скотч.
Вася переборол желание ринуться навстречу лежащему на полу тамагоче, а вместо того проявил осторожность, нифига не делая (зачёркнуто) не двинувшись с места.

Надеюсь, разница понятна?

Если триллер определять, как жанр – то саспенс его составляющая.
Но вообще-то триллер – это тип, а не жанр.
А в хорроре так вообще приём подачи информации.

Задача триллера – держать читателя в напряжении. Внимание! Не пугать, не сулить кошмары, а именно напрягать.

Триллер – это чёткая картинка происходящего чего-то мрачного/страшного/криминального/и т.д. и т.п., а саспенс – это только намёки на такую картинку.

Поэтому триллер сменяет саспенс, а затем вы, как автор, можете снова повторить эту двойку.

Порфирий почувствовал запах чего-то отвратительно тухлого. Настолько сильный, что ноздри практически влипли в переносицу, отказываясь принимать изгаженный воздух – это саспенс.

Воняло сероводородом. На кухне протухли яйца. Пенсионеру, к которому пришёл Порфирий из «Службы поддержки пенсионеров» было наплевать на эту вонь. К тому же запах кошачьей мочи перебивал аромат тухлых яиц, ибо был к пенсионеровой спальне ближе – это триллер.

Триллер – более широкое понятие, чем саспенс и элементы триллера могут встречаться в любом романе, кроме соплей в сахаре, а вот саспенс подходит далеко не всем жанрам.

Саспенс пугает неизвестностью, а триллер напрягает определённостью.

Так вот, страх неизвестности, страх перед неведомым и непонятным – один из самых сильных человеческих страхов.
По той простой причине, что по сути страх – это сигнал о том, что нужно проявить осторожность, результат работы инстинкта самосохранения, а когда причина непонятна, непонятно и то, каким образом защититься.

Хоррор без саспенса и триллера – комедия масок, театр дель арте.

Шорох в соседней комнате. Страшно?
Нет.

Потому что там кошка.

А если там нет кошки? Там вообще никого нет.

Тогда уже немного страшно.

Да-да. А ну как там опасность?

Да, там опасный дядько – триллер.
А хрен его знает что там, но это что-то явно мрачно-страшно-опасное –кошмарное – саспенс.

Теперь поговорим об элементах сюжета хоррора.

Композиционно сюжет хоррора выглядит так (утрирую для лучшего понимания):

1. Завязка, которая включает в себя условия для создания мрачной обстановки.
а) Семья переезжает в новый дом
б) Компания друзей едет отдыхать в лес
в) ГГ-журналист приезжает в дурдом для проведения расследования
г) ГГ-агент внедряется в группировку противника
И т.д. и т.п.

Сюжет должен присутствовать. Саспенс без сюжета – мрачный сюр, не более того.
Сама по себе завязка пугать не должна. Иначе это будет подача в лоб – «Ага, ща меня, читателя будут пугать», которая не даёт возможность читателю погрузиться в сюжет.

Грубо говоря, если в завязке у вас мертвяки полезут из могил, чтобы устроить в городе местный апокалипсис, то вы уже пишете не то. Это не страшно.
Читатель прекрасно знает, что мертвяки из могил не вылезают, а значит, вы приступаете к развитию действия, допуская скепсис читателя. А скепсис по отношению к сюжету и погружение в сюжет несовместимы.

Перед завязкой можно сделать небольшую экспозицию, намекающую на то, что впереди будет страшное повествование, но только намекающую, без опять же, лобовой подачи.

В кино её нередко делают в титрах, мельком показывая страшные картинки под ужасающие, леденящие кровь звуки.

2. Развитие действия, которое чётко даёт понять читателю, что он читает не ЛР и не ироническую прозу.
а) В доме происходит что-то странное, пугающее.
б) В лесу происходит что-то странное, пугающее.
в) В дурдоме происходит что-то подозрительно ненормальное (бугагашеньки).
г) в группировке противника все (или некоторые) какие-то странные, пугающие.

Развитие действия – это почти сплошной саспенс. Чем он изощрённее, тем страшнее повествование. Знайте, что когда вы объявите причину опасности, объясните её хоть наполовину – вы превратите хоррор в пародию на него. Избегнуть предсказуемости будет сложно, а предсказуемость в хорроре – уничтожение саспенса.
Это вовсе не обозначает, что вы должны из пальца высасывать мрачную и пугающую неизвестность, делая текст мутным и непонятным. Нет, просто нужно
либо
Раскрывая одну карту, сообщать, что есть ещё несколько
либо
Давать понять, что эта карта вовсе не раскрыта, ибо то, что происходит – вовсе не то, о чём вы, читатели, подумали.

3. Кульминация – пик эмоционального накала, ужас,летящий на крыльях ночи, кошмар, натуральный кошмар.
Как это сделать?
При грамотной подаче информации, при перманентном саспенсе, при втягивании читателя в сюжет, при грамотной работе с эмпатией читателя – это сделать не сложно.
Достаточно, грубо говоря, сказать «БУ».
Вот это «БУ» для человека, ждущего кошмара и есть кошмар.

Не знаю, баловались ли вы в пионерских лагерях «комнатами страха», но суть в том, что человек готовый напугаться, чуть ли не какается со страху, когда его пугают, а вот человек, скептически относящийся к дальнейшим событиям – собственно, пуганию – к испугу не склонен.
И именно поэтому не нужно в самом начале текста писать про

«Кошмарной ночью ужасные зомби наводили ужас на старый провинциальный городок» и прочее подобное «бла-бла-бла».

Для детских глуповатых страшилок годиццо, для хоррора – нет.

«Мальчик маленький лежит
Весь от крови розовый
Это папа с ним играл
В Павлика Морозова» (с) - это именно что чёрный юмор.

Хоррор другой по построению сюжета.

Папа с мальчиком играл
В Павлика Морозова
И теперь малыш лежит
Весь от крови розовый.

Вот хоррор.

4. Развязка, в которой читатель наконец понимает с чем столкнулись персонажи (персонаж) и в которой происходит исход событий.
а) Над новыми хозяевами дома провели обряд экзорцизма, а сам дом предали огню.
б) После долгого сражения с большими потерями группа молодых людей одолела таки серийного убийцу.
в) ГГ поубивал всех агрессивных психов.
г) ГГ изобличил всех инопланетян-захватчиков и отправил их обратно на их планету.

Внимание! Развязка в хорроре вовсе не подразумевает радостных свадеб, мёда по усам и всячеких «наши стопудово победили». Если желаете создать комикс-пародию на хоррор и испортить читателю всё послевкусие – делайте хэппи-энд, с танцами гусей при свете цветомузыки.

Если же желаете написать качественный хоррор, дайте читателю понять, что нифига-то и не хэппи-энд для ГГ, ибо кукла та, на пепелище страшного дома глазки-то открыла, у серийного убийцы сыночек имеется, копия папашки, только маленький ишо, психи-то как раз таки нормальными людьми и были, а вот ГГ – агрессивный шизофреник-убийцо, а инопланетяне далеко не все улетели обратно, мало того, проникли во силовые структуры города и т.п.

Но это, собственно говоря, уже

5. Постпозиция (эпилог).

P.S. Хэппи энд уместен тогда, когда он обыгран таким образом, что послевкусие ("жуть, бррр") не теряется после прочтения. Просто сделать это довольно сложно и зачастую хэппи энд действительно делает хоррор мрачной сказкой, не более того. А это разная литература.

(с) Дмитрий Юрьевич Вишневский

@темы: своровано из...

---

Сегодня я ощущаю себя богом. Если честно, до это дня я была уверена, что нечто подобное бывает только в книгах или кино. В иных обстоятельствах (возможно) я бы отреагировала не так бурно, но эффект "кувалды" сделал свое дело
Сидим с друзьями в кафе перед началом киносеанса, ждем, когда на принесут заказ. Звонит телефон. Номер, не забитый в телефонную книгу. Сперва подумала, что это пилот с предложением встретится. Как всегда не вовремя... Вероятно, он уже счел, что я его вежливо посылаю, хотя это не так. Принимаю вызов. Голос в трубке действительно мужской, но гораздо старше. Это А.В., прочел мою рукопись, приглашает меня вступить в его мастерскую...
Знаете, если я не залажаю, этот человек действительно может дать мне билет в жизнь. И тут я странно ощущаю себя Левиным после объяснения с Кити - люблю весь мир, и вижу в людях все только хорошее. Интересно, насколько долго продлиться эта болезнь?

@музыка: Uwe Kröger, Pia Douwes - Wenn Ich Tanzen Will

@темы: сага о зеленых человечках

---

Милая  Смотритель форпоста деликатно намекнула о вероятности пополнения моего запаса слов в связи с началом новой недели...ну, как началом, считай, уже серединой (я совсем не тормоз, честно-честно )
А между делом, я начинаю вновь пестрить канцеляризмами. Видимо сказывается кропотливая операция по ликвидации остатков мозга посредством написания апелляционных жалоб.
Еще всего-лишь две недели назад у нас падал майский снег, а сейчас асфальт правится от тридцатиградусной жары. Вместе с асфальтом плавится мысль. Заметьте, не мозг, а мысль. Мозг уже в реанимации, его уже не спасти.
Если я пишу всякий бред, значит все в порядке. По-крайней мере, я пишу хоть что-то. Вообще интересная идея обновлять свой лимит написанных слов каждую неделю. Автоматический. Без умственных усилий. Мозгу бы эта идея понравилась, но мозг ампутирован.
Вот как-то так.

Между тем, здравого ума и трезвой памяти (или наоборот?) мне все-таки хватило, чтобы написать первую главу повести, которую я решила лепить из рассказа, написанного по заданию на курсах. О как! Я две недели спала в обнимку с ноутбуком, ходила с ним в кафе и проводила уикенд. По законам традиционного общества он теперь обязан на мне жениться. Что до главы, по своим размерам она удивительным образом переплюнула своего предшественника - рассказ - аж в два раза. Вот что только делать дальше...без моего помощника мозга...
Я нервничаю. 12-го на встрече выпускников курсов меня сильно и боюсь что - о, зануда самокритика - не совсем заслужено расхвалили перед А.В. Он попросил прислать ему текст. Еще не ответил. А я так зациклена, что без этого не могу продолжать. И оправдываю свои слабости грядущей, великой и ужасной сессией.

Учеба. Вчера на корпоративном праве мы занимались эмиссией шашлыков Но фу, не будем о грустном. Скажу лишь, что со времен школы так не ждала летних каникул, как жду сейчас. Квартира в Разливе пусть и не доделана (в плане интерьера), но жить там уже можно. Я уже мысленно свалила туда из города с В. Ничего не буду делать. Только читать, писать и загорать. Главное, не жрать!

Лимит слов пусть и не исчерпан, но надо же оставить хоть что-нибудь на остаток текущей недели. О нет! Кажется, я только что изобрела новый предлог для лени...

@музыка: Стимфония - Моя маленькая Герда

@темы: мысли вслух, сага о зеленых человечках, apocalypse please

---

Дорогой дневник [зпт]
Твой блудный хозяин вернулся [тчк]
Новостей много [зпт] лимит слов на ближайшую неделю исчерпан [тчк]

P.S. И я снова, кажется, участвую в ФБ... [тчк]

@темы: сага о зеленых человечках

---

Даже не знаю, что сказать.

Ваш соционический тип. Тест В. Гуленко

Набрано баллов: 7

Этико-интуитивный интроверт (ЭИИ) — Гуманист (Достоевский)

Описание И. Вайсбанда

1. Носитель тихого, внутреннего, для постороннего взгляда незаметного моря чувств. Мир его чувств настолько тонок и богат, что не нужны словесные доказательства любви. Он и без слов видит, кто, кого и как любит, кто кому нужен, а кто кому не нужен. Ценнейшее свойство — умение приспособиться к эмоциям другого человека. Сопереживать, снять эмоциональное напряжение, успокоить.

2. Это обычно тихий, дружелюбный человек, который в компании больше молчит и наблюдает, среди близких же знакомых — наоборот. Его нельзя назвать слишком стеснительным, потому что он отлично видит, как к нему относятся другие, и знает, как это отношение улучшить. Своему пониманию этичного, и неэтичного стремится подчинить других людей. А вот эмоций своих никогда не навязывает, а сопровождает, сопереживает эмоции другого. Демонстрирует своеобразное эмоциональное замирание. Уверен, что другим нужен спокойным, ровным, безмятежным. Хочет быть как бы «компрессом», который другие могут прикладывать к своим ранам.

3. Если его просят что-то сделать, не может отказать. Поэтому его нередко эксплуатируют. Нужен дуал, подчиняясь которому, можно отгородиться от лишнего. В отношениях с людьми его интересы ограничиваются лишь определённой группой лиц, а вот в объективном мире его интересует абсолютно всё — полная всеясность на уровне его интеллекта и способностей. Не способен оценить качество своей работы и потерянное при этом время. Не может отличить мелочь от действительно важных вещей. Знает, что можно делать, но не знает, что нужно делать. Не может не работать, когда все работают, и продолжает работать, когда все не работают. Очень не любит, когда при одной незаконченной работе поручают другую.

4. Критичен к собственной внешности, воле, энергии. Болезненно переносит их неодобрение. Комплименты же на эту тему воспринимает как двусмысленность, и только если они сказаны наедине, мягким тоном, верит им. Ему нужно молчаливое или негромкое признание. Не может позволить себе быть неопрятным.

5. Приятные эмоции, необходимые этому типу, партнёр обеспечивает своей разумностью, логикой, требовательностью, умением защитить. Нужно не опаздывать на свидания, выполнять свои обещания, быть вежливым, заботливым. Больше никаких доказательств любви или разговоров о ней не нужно. Если самый умный партнёр излагает своё мнение в форме размышлений, а не в форме коротких категорических формулировок, то рядом с ним Достоевский чувствует себя постоянно недовольным и несчастным. Самое же главное его требование к партнеру — верность. Неверности не прощает.

Наилучший партнёр в браке, дружбе, работе — Штирлиц.

Ваша квадра (четвёрка типов, в обществе представителей которых отношения налаживаются лучше всего): Штирлиц, Достоевский, Гексли, Габен.

Ваша сильная черта — умение понимать чувства людей, различать добро и зло. Вы хорошо понимаете роль положительных чувств. Ваши близкие нуждаются в вашей духовной поддержке, сочувствии, сопереживании.

Развивайте умение мыслить логично, учитывать официальные отношения между людьми. Думайте, что реально внедримо, а что — нет. Больше интересуйтесь техникой, наукой.

Описание Е. Филатовой

1. Условие нормальной жизни — гармония человеческих отношений, соблюдение норм этики, морали и нравственности, бережное хранение традиций, поэтому необходимо заниматься нравственным усовершенствованием, воспитывать и развивать духовность, искать в человеке истинные ценности.

2. Мне не всегда удается логически правильно продумать и организовать свой труд, привести все рабочие элементы его в систему, поэтому я трачу неоправданно много сил там, где другим это удается делать намного легче.

3. Самым тяжким грехом я считаю насилие над личностью. Никто не вправе распоряжаться судьбой другого человека без его согласия.

@темы: сага о зеленых человечках

---

Я прекрасно понимаю, что кроме меня никто с моими проблемами не разберется. Но так хочется подойти к кому-нибудь и попросить, чтобы у меня вдруг все-все стало хорошо

@темы: apocalypse please

---

"Мастер текста"

Сегодня первое занятие на курсах писательского мастерства "МАСТЕР ТЕКСТА", организованных петербургским издательством "Астрель-СПб". Полагаю, будет правильным взять за привычку писать отчет по каждой лекции. Для лучшего анализа материала, так сказать. Программа обучения состоит из трех разделов + факультатив, который читают по выходным дням:
Творческий процесс как мастерство:

1. Язык произведения и его соответствие конкретной литературной задаче. Язык как критерий литературного таланта. (для меня особенно актуально)
2. Мастерство формы: структура произведения, сюжет, формат, композиция. (то, в чем я копаюсь почти интуитивно)
3. Рассказ, повесть, роман, сериал. Основные особенности жанров.
4. Межавторский проект. Что это? Как это? (тоже актуально, в связи с тем мракобесием, что я решила учинить )
5. Творческий процесс как мастерство рассказа.
6. Персонажи – создание, управление, иерархия. Речь, диалоги, визуализация, психологическая достоверность в литературе. (мне всегда казалось, что с многолетним стажем в ролевых играх в этом вопросе я немного поднаторела; скоро узнаю, так ли это)
7. Почему автор должен знать о своем персонаже всё, а читатель – только то, что требуется для сюжета.
8. Сюжет как внутренняя составляющая текста. Событийный ряд, событийная насыщенность, внесюжетные способы удержания читательского внимания: юмор, эротика, литературная игра и др.
9. Темпоритм, приемы удержания читательского внимания. Специфика восприятия текста с антропологической точки зрения. Как писать хорошо и понятно. Искусство повторов.
10. Начало произведения и финал как важнейшие его части. Литературный и коммерческий анализ.
11. Творческое вдохновение как управляемый процесс. Приемы, развитие, использование. Шесть способов убийства таланта. (управляемый? серьезно? это как? научите!

Литературные жанры:

1. Литературный жанр как издательский формат художественной прозы.
2. Развитие современной русской прозы, тенденции, что было, что есть, что будет.
2. «Языковая» проза как наиболее сложный жанр художественной литературы.
4. Фантастика – самый популярный жанр отечественной литературы. Подвиды. Форматы. Специфика.
5. Женский роман и его подвид женский детектив.
6. Криминальный роман. Детектив, триллер, боевик, хоррор.
7. Малая форма. Рассказ, очерк, эссе, повесть.
8. Детская литература. Детская иллюстрированная книга. Детская развивающая книга.

Редакционный процесс от альфы до омеги:

1. Издательский процесс от А до Я. Путь книги от автора до типографии. Что такое макет книги – от абзаца до форзаца.
2. Профессия писателя и его востребованность на современном книжном рынке, или Как создать книгу, которая заинтересует издателя, читателя и критика.
3. Как предложить рукопись издателю. Как выбрать издателя.
4. Как происходит редакторская работа. Правильное взаимодействие между автором и редактором.
5. Продвижение книг, популяризация авторов. Самопродвижение.
6. Как стать успешным писателем или успех как совокупность усилий, знаний и опыта.

Факультативы:

Как стать писателем– история успеха
Книги для детей
Авторское право (ну, вы поняли ^ ^)
и другие

@темы: сага о зеленых человечках

---

За четыре года студенческой жизни, что такое общага я поняла только на этих выходных. Да и то за границей Как-то так совершенно случайно мне посчастливилось буквально сорваться с места и отправиться гостить к подруге в финский хостел. Подруга (далее Д.) логист (ну, то есть, как и я, почти юрист), на полгода покинула Северную Столицу учиться к "соседям", осваивать, так сказать, ремесло, в котором фины нас однозначно превосходят. Если коротко, то отдых получился из того разряда, после которого еще отдых бы не помешал. Удивляюсь, как в таких условиях еще не обострился приступ мизантропии. Но настолько разнообразная "интернациональная кухня" компенсирует все пережитые излишества и лишения (даже односпальную кровать на двоих). Под кухней я подразумеваю не кушанья, а людей.
Итак, на моем счету примерно следующее: латыши (2 шт.), французы (5 шт.), немцы (4 шт.), китайцы (2 шт.), бразильцы (2 шт.) и один поляк. Столько культурных, языковых, национальных эмоций я не получала, пожалуй, с приезда датчан, которым мы показывали город. Теперь нужно решить, как так по умному извернуться, чтобы иметь возможность намыливаться туда почаще

Еще я люблю долгие дороги, они располагают к долгим размышлениям. А мои долгие размышления, как у многих графоманов или их большинства, повернуты в одном ключе.
Уже более месяца у меня длится кризис с моим основным детищем; я поняла, что работа в соавторстве не так сладка, как казалось на первый взгляд. Собственно, никаких ложных иллюзий я не питала по этому поводу, но одно дело предполагать и совсем другое - взаимодействовать и пытаться направлять мысли в единое русло с человеком несхожего мышления.
Кроме того, как никогда до этого, меня серьезно начал беспокоить "шлак" в моем письме. Вернее, вопрос, как он него можно избавиться. Видно, все-таки сильно меня цапнула жесткая критика отца. Хотя он без вопросов согласился оплатить мне литературные курсы, цена которых отнюдь не предполагает выбрасывания денег наотмашь по принципу "чем бы дитя не тешилось". Это зарождает надежду, что в его глазах я не так безнадежна, как мне самой кажется.

@темы: сага о зеленых человечках

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Заядлый "макабрист" в лабиринте из книжных стеллажей:

Я: Не знаю, я теряюсь. Хочу все! Пока тебя ждала, металась между Гюго и Стокером. А теперь еще и Гейман, здесь есть его новая книжка, притом в оригинале. Но эта цена заставляет меня жариться на медленном огне. В переводе вдвое дешевле, но теперь я не хочу в переводе! У "Никогде", кстати, цена приемлемая. Может, взять ее? Нет! Я же выбирала между Гюго и Стокером! *видит очередную знакомую обложку, но проходит мимо* О, это я тоже хотела почитать.
Н.: Перес-Реверте?
Я: Да.
Н.: Это про нее ты мне рассказывала?
Я: Я про нее тебе ничего не рассказывала.
Н.: Он проиграл партию в шахматы смерти и потом от нее убегал...
*пауза*
Я: Где эта книга!?

@темы: сага о зеленых человечках

---

Три вещи, которые сделали мой день

Три вещи, которые сделали мой день

Первая

Отзыв с Фикбука от Злобный Клоун no5:
"История заслучивает оскара, это настолько душевно и красиво написано, без лишних изяществ, запутанностей. Особенно поразил сам сюжет и безумно хорошо переданные описания внешности и характера. Очень понравились два предложения:"Интересно, был ли он создан для своей профессии изначально или это профессия его создала?" и "Смерть и утопленница – при одной только мысли у меня похолодели конечности, и отхлынула кровь от лица. Вот она значит какая, макабрическая пляска?" Божественный рассказ, который врежется в память надолго. Спасибо большое, за столь прекрасное произведение".
Я чуть не заплакала.

Вторая

Преподаватель по криминологии, подводя итоги:
"К А. у меня претензий нет".
Да-да, А. хорошая девочка! Теперь автомат, АВТОМАТ, пожалуйста!

Третья

"Хм, а давай в вместе напишем hard erotic mode novel?"

@темы: сага о зеленых человечках

---

Рефлексия

Я жажду глоток чистого вдохновения! Хотя бы минутный полет окрыленной мысли. Как давно со мной этого не случалось, кажется, целую вечность. Практически каждая из строк вымучена, сколько часов потрачено, чтобы она была логична. Но и так волшебное "если бы" ушло на отдых. Добиваясь конкретного результата, определенного грандиозного сюжетного хода я слишком поздно вспоминаю, что те маленькие шажки, что меня к нему приближают, так же должны отвечать элементарной логике. Но я ее теряю в погоне за чем-то... желаемым? Я эгоистка по отношению к своей же истории и своим же персонажам. Не будет ли правильным в определенный момент "отпустить" их, дать плыть по своему течению? Но к чему это все приведет? Насколько правильно посреди пути менять если не глобальный, но уж точно один из важнейших замыслов?
И как составить эмоциональный текст (да, формулировка фраз говорит сама за себя, но "составить" и "текст" сейчас для меня наиболее верное), не окунаясь с головой в рефлексию? Зачем, зачем я взялась писать от первого лица человека со столь сложной психологией и несколько альтернативными представлениями о морали! Кажется, я уродую его "собой", а с себя - им. В последнее время все чаще посещает мысль просто взять и нажать Delete, стерев труд двухлетней работы.

@темы: apocalypse please

---

Непостоянность

... Ее обнаженной подвесили на дереве вниз головой. Вспороли сонную артерию, вены на запястьях; до этого перерезали сухожилия, чтобы не смогла сбежать; копну черных как смоль густых волос привязали к выпирающему сухому корню. Ее кровь оросила землю, напоила корни в губительную засуху этого убийственно-знойного лета.
Вековое дерево для инспектора Лерга было пока что единственным, чему принесла пользу эта страшная преждевременная смерть.
Уже пятый раз он спускался в морг посмотреть на безжизненное тело, несмотря на то, что весь его рабочий стол был завален его фотоснимками. Каждое утро, угрюмое и безмятежное, начиналось у крон того самого дерева и прилежащих к нему окрестностей. Он знал, что не найдет там никаких зацепок, никаких оставленных улик, что могли пробить хотя бы лучик света на кромешный мрак. И все-таки он продолжал искать.
Трудно смириться с тем загадками, что невозможно решить. Они густым порочным облаком нависают над головой всю продолжающуюся, дерзко извивающуюся тропу жизни. Когда их становится больше, облако густеет и тяжелеет, грозится в один единственный миг обрушиться вниз и задавить своей безысходностью. Каждый, чья смерть не нашла успокоения в громогласно названном имени убийцы, становился для него личным призраком. Юная Рошель Пирс становилась его новым призраком.
Хотя бы одну зацепку.
Хотя бы минутное озарение.
Но ни зацепок, ни озарений.
Если бы покойница могла говорить!...

После сего треша я внезапно поняла, что это непременно должно быть милой и веселой историей.

@темы: кладбище в моей голове

---

И все-таки кажется странным, когда ближайшее окружение начинает относиться к тебе, как к "домашнему" юристу. Поздравляют с профессиональным праздником, друзья родителей обращаются за консультацией. Да вроде бы все просто, как дважды два. А ведь страшно. Никто за плечом после ответа деликатно не скажет: "все было бы верно, но три года назад", поверят на слово. В такие моменты особенно ясно начинаешь ощущать весь груз ответственности будущей профессии.

@темы: мысли вслух